事先声明,我并没有看漫画,仅观看了电影。
我认为声之形并不是一部神作,也不是一部烂作,而更像是一部庸作,他有好的点:在我的认知里面,很少会有讲述霸凌的作品,声之形里面则包含了霸凌的元素(不排除作者是想增加热度的可能性),可以看得出来电影想表达反对霸凌和关爱残障人士,也有坏的点:剧情逻辑有问题,且篇幅不当
1.关于霸凌者能否被被霸凌者原谅,有一部分观众表现为可以原谅,一部分观众表现为不能原谅,我认为这个问题是没有正确答案的,因为能否被原谅是由被霸凌者的主观意志所决定的,人心是多变的,性格是多样的,不同的人可能会做出不同的选择,倘若悔过的霸凌者的赎罪行为足以让被霸凌者在主观上选择原谅,那么二者之间也有可能和好(并不是说霸凌者应当被原谅,我只是说可能,并且我不太支持霸凌者被原谅,因为我们可以从一些新闻得知,现实也有比较极端的个例,霸凌者使用的手段可以说是惨绝人寰),但是很难,想让霸凌者悔过很难,找到赎罪的机会很难,被原谅更是难之又难,因为像硝子这样的人,在现实中大概率是不存在的
【资料图】
我认为功过不相抵,但是可以让被欺凌者的看法产生改变,这也是我认为霸凌者有可能会被被霸凌者原谅的原因,比如将也,他无论怎么赎罪,都掩盖不了他曾经伤害过女主的事实,他的赎罪只能去祈求硝子的原谅
2.作品的问题:①作者创造了硝子,硝子性格自卑,凡事总会怪自己,我理解这个人设,因为女主一直被霸凌,霸凌的人包含了电影中出现的人物,但很明显,霸凌的人不只有电影中的人物,硝子很可能一直都承受着霸凌,在这种环境下成长的硝子性格自卑。但是硝子这个人设有问题,⑴硝子从一开始就原谅了将也,这样一来就没办法更进一步的去讨论霸凌者与被霸凌者之间的关系,我觉得作者是有意回避这个问题的;⑵将也得到硝子的原谅,太过容易了,显得男主的赎罪分量太轻,也显得女主太过宽容,最重要的是,显得霸凌就是个儿戏
②我个人认为硝子对将也表白是个败笔,我对这段情节的理解是,女主可能没有男性朋友,所以对赎罪的将也产生了依赖,哪怕将也曾经伤害过她。但这段情节其实没有必要,而且表白的速度太快了,在电影中,从硝子原谅将也到硝子表白仅用了20分钟,被霸凌者喜欢上霸凌者这种情节会让部分观众不适,而且这段情节对剧情并非不可或缺,这段剧情将硝子的爱表现得太过廉价,编剧大可以在片尾留下一个开放式结局,观众可以自行脑补。
③第二个败笔则是女主原谅了植野和川井,他们同样参与了霸凌,但她们没有像男主一样选择赎罪,植野甚至对硝子造成了二次伤害,最终的结果却是硝子无条件原谅了她们,感觉编剧也把握不住,只能借助硝子的人设强行结局。
④有问题的不仅是霸凌者,还有老师。他显然知道有人在霸凌硝子,也知道是谁,却没有去干涉,而是等真正出事了才出来吼两句。现实中的校园欺凌也和这样的老师脱不了干系。这个老师应当向女主赎罪,但剧情却将他无视了。
⑤将也在医院这期间,硝子帮将也去找回了那帮人,凭什么?难道不是他们对不起硝子吗,应当是他们主动寻找硝子
⑥声之形是二次元电影,二次元的作品并不需要太强的现实逻辑,但声之形不行,因为它反映了现实的霸凌现象,应当注重现实中的逻辑。
3.我认为声之形应当制作成24集的番剧(约八小时),而不是两小时的电影,因为霸凌是一件很严肃的事情,现实不存在西宫硝子,编剧如果正视这件事情,就应该花更大的功夫在二人的情感上的变化,霸凌→原谅 →朋友,这个转变是非常大的,值得花更大的篇幅去描写其中的情感变化,但在电影中不过是几分钟的事情二则是为了植野和川井,作者想要讲述硝子原谅她们的情节,就应当让他们从霸凌者经过精神与行为上的转变成为赎罪者,经过长时间的赎罪才从女主那得到谅解,而不是用硝子的人设去蒙混过关。
4.如果用b站的打分机制来打分的话,我会给三颗星,算上西宫硝子,我会给四颗星
5.关于赎罪这一点,可以看看列夫托尔斯泰的《复活》
标签: